HEDDA GABLER (SUITE) (1993)

Tilbage til værkfortegnelsen

Suite fra skuespilmusikken, for bratsch, harpe og klaver – bestående af 17 korte satser:

1.Haunted

2.Exposed

3. Deceived

4. In Void

5. Hunter (Tour de force)

6. Memory

7. Memory II

8.“Sub rosa”

9.Procession

10.Lion and Lamb

11.Hunter II

12.Anticipation

13.Personel Souvenir

14.Strange Lullaby

15.Anticipation II (Waltz – Intermezzo)

16.Mask of Chopin (Nocturne in F Major)

17.The Red Mask of Death

Varighed: 15’

Værknummer: 276b


VÆRKNOTE: HEDDA GABLER (1993) – Suite fra skuespilmusikken, for bratsch, harpe og klaver.

Suiten er baseret på min musik fra 1993 til BBC-produktionen af Henrik Ibsens skuespil, og er stort set identisk med såvel rækkefølgen som antallet af de mange små satser, der komponeres direkte til det berømte skuespil. Instruktøren, Deborah Warner, henlagde handlingen fra Bergen til Dublin, to byer der har meget tilfælles, i størrelse og stemning. Satserne spilles fortløbende – og årsagen til at jeg, med ganske få undtagelser, accepterer de forskellige stykker ledsagemusik som én stemningsbåret helhed er nok at valget af ´steder´ der skulle ´ledsages´ – i samarbejde med instruktøren – éntydigt bestemtes af Hedda Gabler-skikkelsen: I Fiona Shaws udformning er Hedda nok lige så hensynsløs som Ibsen tegnede hende, men hun er også oplevet, medfølt, som offer for victorianismens fortrykkende kvindesyn. Associationer til periodens salonmusik farves derfor af et stærkt ekspressivt udtryk: musikken er helt og aldeles skabt som et aspekt af Heddas indre univers.

Per Nørgård (1993).

PROGRAMME NOTE: HEDDA GABLER (1993). For viola, harp and piano.The Suite with its 17 short movements, with a total duration 16-17 minutes, is almost identical with all the music I composed for the BBC-production of Henrik Ibsens´s famous play “Hedda Gabler”. For the production the director Deborah Warner changed the location from Bergen, Norway to Dublin – two cities with many things in common, both in size and atmosphere. All the movements are played attacca, as one movement, and the reason that I accepted this incidental music to be performed as a concert piece is that it has a unity – decided by Deborah Warner and me – always following the character of Hedda. In Fiona Shaw´s interpretation Hedda Gabler is just as ruthless as Ibsen created her – but also deeply felt, understood and shown as a victim of the suppressed role of women in the Victorian Age.Therefore the associations to the salon music of the era are coloured with a strong expressionistic expression – the music being entirely created from the inner universe of the main character Hedda.Per Nørgård (1993).